Vincent作为一个心灵手巧忠于朋友的boy，系统被宿主灌溉的日常小说只是因为长得特别，就要收到世人和朋友的这种待遇，为他掬一捧热泪。剩下几个boy更惨，明明是四个人的电影，他们却不能有姓名

向上攀升大楼探索天系统被宿主灌溉的日常小说，或者向下深掘勘探地系统被宿主灌溉的日常小说，都是人们征服未知的旅程。不甘生活在地平线的人类，对未知的求索永远像孩童般执着。勘察系统被宿主灌溉的日常小说穴手电筒的光，也照到了牧羊老人的眼睛。抵达系统被宿主灌溉的日常小说底路至尽头的手势，也标示了生命的终结。1961年人类探索世界第三深系统被宿主灌溉的日常小说壮举时，一颗皮球被孩子踢入系统被宿主灌溉的日常小说中，封存住时间。

“是的，系统被宿主灌溉的日常小说是的，我是受到了魔鬼唆使……我，系统被宿主灌溉的日常小说是受魔鬼唆使！Adrammelech,Lucifer,地狱的诸公，我再唤汝之名！Alastor!Azazel!”

电影的叙事由这几层构成，由改编书籍引入的人物闪回，正在改编过程的呈现（包括对自我内心的剖析，即弟弟这一人物是否存在，所延伸出的不同讨论），系统被宿主灌溉的日常小说还有原著作家与编剧相遇之后时间线对齐之后的故事，但考夫曼却使用了几点，赋予了电影别样的阐述空间。首先在弟弟这一人物设置上，关于他是真人，系统被宿主灌溉的日常小说还是人格分裂都有着不同的指涉方向，前者是对编剧真实生活中两种人的具体呈现，后者则是对内心状态的外化展示，但最高明的是，考夫曼并未指明具体是那种情况，而是模糊事实，任由观众猜想，从而创作了两者得以并存的状况，并开拓出男主内心的这层叙事空间，又不折损真实的生活细节。另一点是电影在对照好莱坞的编剧套路，从麦基这个人物的引入，将单纯的剧本创作困境转变为好莱坞剧本模式与真实创作者诉求之间的矛盾，使其成为编剧层面的“八部半”。

12th北影节No.15。上有老下有小的巴黎“中年危机”==父亲衰老与爱情烦恼双线并行，系统被宿主灌溉的日常小说就像她在做同声传译时一样需要同时处理多线程任务，稍有意外便疲惫慌乱。做翻译，本是建立沟通、桥梁，但她长久地身处小黑屋中，周遭笼着若隐若现的障壁。色调一点点像侯麦，但内容太薄，台词口水，没太把观众放在眼里。灵魂还留在图书馆里的父亲去了养老院渐渐枯萎，生长痛，衰老也痛。但口中念着莱拉的父亲比草草happy ending的主角更让人为爱动容。圣诞夜一幕好爱，超感动。